大地之歌

在20世纪初印度孟加拉的一个小村庄里。生活的艰辛使得村里穷苦人家充满了苦闷、忧虑与不和。哈里哈尔写了一首首诗，一个个剧本，但到处碰壁，无法出版。六年过去了，哈里哈尔家的房子更加破败不堪，贫穷一步不舍地伴随着他们。无穷无尽的烦恼，纠缠着他们。富人丢了东西，就赖杜尔加偷走了，尽管妻子萨尔博加娅不愿忍受这种侮辱，却也只能拿孩子撒气。哈里哈尔希望通过一举成名来重振早已破落的“门第”，可是，他每月八个卢比的微薄收入，以及沉重的家庭负担，致使他始终无法实现其各种美好的计划，就连维持家里人填饱肚子也做不到。他只好去异地他乡寻找一条出路，进城去赚了一笔血汗钱，谁料回到家时，等待他的却是巨大的灾难：暴风雨把房子冲塌了，十二岁的女儿杜尔加也病死了，萨尔博加娅痛哭起来。见此凄惨情景，哈里哈尔只好带领着妻儿离开故乡，去另谋生路，只有杜尔加长眠在这里。

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身边很少有人知道的一部小影片，也是少有人愿意去看的影片。时隔多年第二次重温。整场影片，是灰白底片的画面，如在听人说书，缺少立体的视觉，却真实的穿透人心。影片的背景是在印度孟加拉省一个贫穷的村落一户人家的生活故事，自以为学识过人的一家之主，温柔贤惠的妻子，达拉佳善良又叛逆，阳光纯真的弟弟阿普...在阿普，达拉佳，拉尤，霍利的身上，分别看到了善良，欲望，孝顺，责任，生计，贫穷以及被生活遗弃的梦想。老伯母总喜欢依着墙唱:有人来了，有人走了，一个贫苦的人离开之后，白天过去，夜幕...

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《大地之歌》1955年上映，是导演萨蒂亚吉特·雷伊电影生涯的处女作，也是他最为人称道的一部电影，可以说出道即巅峰。这是一部黑白色调的电影，没有完整的故事线，但是人物塑造非常真实、浑然天成、毫不做作，甚至在戛纳电影节被授予纪录片的奖项，而不是故事片。导演雷伊曾说，一个有社会责任感的导演，必须面对现实，审视事实、挖掘事实，并将其转为电影。毫无疑问，《大地之歌》是一部严肃的电影，与传统载歌载舞的印度电影不同，它用现实主义和实景拍摄的技巧，诗意的展现了日常生活中的种种艰辛。电影描述...

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印度电影擅长歌舞剧类的题材，不管主人公所属的阶层如何，生活环境如何，故事如何都抵挡不了众演员的载歌载舞，这也从侧面展示了印度人那种随遇而安、乐观向上的生存哲学。但《大路之歌》却没有使用歌舞剧的方式，反而是通过平淡的叙事手法讲述了阿普自出生到离开祖屋所在小村落的故事。印度向来对阶级划分异常清晰，出生在贫穷牧师家的阿普和姐姐也总在受人的污蔑和嘲讽。但孩子毕竟总是无忧无虑的代表，纵使母亲一直念叨家里穷的只能吃米也不能影响阿普边吃边玩的好心情。整部影片中故事的发展几乎一直延续着平淡的手法，但观影过程却并不乏味。母亲对现实贫苦生活的不满，父亲的宽容大度，姑妈的随遇而安，每个人物的性格特点非常鲜明。在如此穷苦的生活条件下父亲始终保持乐观，可等到有了修正条件时房子却倒了，女儿也死了。这样的变故促使父亲不得不改变现状。祖屋变成蛇蝎鼠窝时一家人已离开，在破晓时分。这代表了虽然眼前一片黑暗，但我们仍在希望的路上前进。影片的结束成为了新的开始。牛车上的三人，脸上表现出了不安，但又有些许的期待。这样...

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和电影生活在一起第4天2017年7月9日周日片名：大地之歌Pather.Panchali（1955）印度导演：萨蒂亚吉特·雷伊（SatyajitRay）片长：122分钟因为知道太少，才会存有偏见。最近看电影书籍，有推荐这部雷伊的《阿普三部曲》，花了三个晚上，一一看完后，觉得实在拍的太好了。第一次在电影里看到的印度，没有娱乐和歌舞的刻意渲染。1920年的印度，本来以为是和当下生活大相径庭的另一个世界，看完后我却深陷其中，好像也有过似曾相识的人生。雷伊（SatyajitRay）的《阿普三部曲》系列分别是《大地之歌》...