玩乐时间

来到巴黎办事的于勒先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati饰）初入巴黎就被超级现代化的世界博览会大楼所震惊。于勒先生很快就迷失在这座叹为观止的高科技大楼中，精妙绝伦的最新先进设备、流光溢彩的博览会景观以及来自世界各地的游客和顾客，都让于勒先生大开眼界。当于勒先生终于想起要去找办事的人时，天已渐黑。谈完公事，于勒先生来到了刚刚装修好的夜总会。午夜魅影，恍如白昼，里面的男男女女兴致正高。自然，于勒先生也加入了他们的狂欢队伍。于勒先生更一时兴起，把刚刚装修好的屋顶装饰弄了下来，屋内一片狼藉。怎知客人们非但没有觉得扫兴，反而玩得更加疯狂。旦夕之间已是清晨，狂欢一夜后的巴黎别有一番韵味。由法国著名喜剧导演雅克·塔蒂自编自导自演的喜剧影片《玩乐时间》，用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷，将钢筋玻璃世界的冷酷转化成格格不入的超现实影像。本片几乎没有对白，但巧妙的运用了音效，加上演员肢体动作的表现，有着较为浓厚的早期默片风格。

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秩序、官僚、建築、城市規劃、消費、景觀、觀光旅遊……Tati僅从對60s的消費文化的觀察裡誕生出的驚為天人的預言、優思和永遠帶著幽默的批判。从現實到一座超現代甚至超現實的城市，只需要一些現有元素的無限複製，外加一點無甚用處的gadgets；預言並不需要某些翻天覆地的創造，只需要將現代社會的某些症候複製到荒誕，方形辦公室裡的秩序、景觀的表象統治（餐廳的裝潢）、符號化的商品（被反復加調料，从一桌端到另一桌的比目魚）。這就是為何即使滿街老式汽車，我們驚歎Tati的超前。或許通過Tati的Playtime...

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我覺得或許消磨時間最浪漫的方式，就是進入一段能讓你產生綺麗幻覺和沉思的場景，比如我最青睞的法國導演埃裡克·候麥（EricRohmer）和雅克·塔蒂（JacquesTati）的鏡頭那端。關於塔蒂和他的電影風格，網上相關用晦澀生硬的電影理論來解構他及他作品的視頻論文很多，我無需贅述，但必須提及Tati也是我最喜歡的法蘭西作家杜拉斯最愛的同時代導演（之一，另外一個是戈達爾），在《交通意外》之外，我最愛的一部Tati絕對是「於洛先生四部曲」的第三部——超現實主義史詩般（也是Tati電影事業遭遇滑鐵盧）的喜劇巨...

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看完大银幕的玩乐时间，我发现对于所有我们在电脑上看过的优秀电影，特别是在调度上精心设计的，或者强调观众主动参与调度的电影来说，也许我们看到的只是万分之一。当画面放大之后，画面的细节，空间关系的凸显，视角景别景深的处理都那么直白地展现在观众面前，让观众能够轻松地发现在电脑屏幕上无法发现的东西。另外，一张拳头大的脸，和一张布满影院银幕的脸给人带来的情感上的冲击是完全不同的。我们多被商业电影冲击惯了，却很少有机会感受到艺术片带来的这种视觉交融情感的巨大冲击。突然想起突然就写下来，也许不看大银幕我们永远也不会明白一些电影到底有多么伟大。

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電影在冷灰色的基調裏，從容不迫地行進著，一切仿佛沒有任何結構的行動，演員似乎並沒有在表演，他們沒有任何表現的欲望。玩笑就像由一根引線連接著的爆竹，有規律地時不時地炸響，而在夜總會這一場戲則全然是一掛緊密的鞭炮，每一個鏡頭、每一個動作緊湊得叫你目不暇接，笑得前仰後合。這是一出希奇古怪的喜劇，也許只有當時的法國人才能完整地理解。