哀乐中年

1920或30年代的上海。创办小学多年并自任校长的陈绍常（石挥）早年丧妻，独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦，他虽也有心，却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待，断了念头。不久，挚友亡故，敏华辞别他后随后母迁居外地，一别十年。两人再见面时，敏华（朱嘉琛）已成长为独立自强却不失贤淑的新女性，因不愿再受后母摆布，她拜托绍常介绍一份工作。随后，她成为绍常的同事。成年的建中（韩非）如愿以偿成为某家银行的职员，因得经理赏识，他结识其女冯丽君（李浣青），很快变作其乘龙快婿，社会地位日益提高。建中夫妇认为绍常卑微的小学校长身份丢了他们的脸，劝他退休在家做老太爷，绍常虽一百个不情愿，却也乖乖听命。敏华接下他的工作。只是赋闲在家的日子不好过，每日时间都似他那块坏掉了的老怀表般静止不动。而将无聊心情讲给家人听时，家人或怨他有福不懂享、或自忙自事无暇顾他，他的失落一日多过一日，与建中夫妇的矛盾亦越来越多。又到一年清明时，拜祭亡妻时，绍常遇见前来祭母的敏华，感慨人到老年只能等死，敏华却认为人在中年的他正处于事业的黄金期，劝他再回学校教书。而听从敏华建议偷偷瞒着建中再回学校教书一事漏泄后，建中对他的态度更加冷淡，但他已铁了心。“天意怜幽草，人间爱晚晴”，其后，他无意间发现自己与敏华早已两情相悦，决定与她结婚，此事更令建中夫妇大为恼火。

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有些电影是大电影，比如大制作大场面大人物大事件。有些电影是小电影，比如小制作小场景小百姓鸡毛小事。但艺术是不区分大电影还是小电影的。以拍小电影见长的桑弧以清新风趣表现风格讲述小故事阐述文明进步的新思想。在1949年这个极其动荡的年代拍摄的《哀乐中年》就已经达到了艺术的巅峰。影片风格走的是刘别谦的轻喜剧路子，却散发着浓浓的儒家传统文化的情结。虽然是半个多世纪前的影片，但其中的关于生命、关于道德、关于教育等方面的进步思想至今依然光彩照人。今人看此片，感慨颇多：那时候学校可以随便办，招聘教师可以不用那么多资质和手续，那时候的山是绿的水是清的空气是透明的，那时候知识分子不断追求着思想的进步不受金钱的诱惑恪守淡迫明志的底线。几个主演的看点颇多，石挥傻傻的帅气、韩非滑滑的虚伪、朱嘉琛纯纯的美丽，都令人赏心悦目。

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1948年，国共战争硝烟正浓。但这时，曾经是银行小职员的桑弧，却并未受到战争困扰，正迎来自己作为电影导演最意气风发的时刻。他自1946年进入文华电影公司，与张爱玲一起合作，接连拍摄了《不了情》、《太太万岁》等电影，受到市民广泛欢迎。这些电影，融合了“中产阶级生活”和“小市民情结”，充满喜剧色彩，亦不乏批判态度。于是桑弧再接再厉，拍摄了思想观念更加前卫大胆的《哀乐中年》。“哀乐中年”的意思，套用张爱玲的话说，就是“他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也是完全没有安慰的...

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推荐《哀乐中年》，1949年黑白华语电影，也是我个人观影十佳之一。鲜有的描写中年人爱情事业家庭的电影，有小津安二郎家庭片的脉脉温情，但可看性个人认为高于一筹。深得现实生活以及上世纪二三十年代上海都市市民文化的精髓，关于中年人怎么活的议题设置，对中年危机频发的当代仍有对照意义。感受下台词：你以为他们是年轻人嘛？他们只是未老先衰的一代。我们中国人只有青年和老年，彷佛没有中年似的，其实中年最宝贵。截图来自豆瓣：反映爱情生发于无形的一面，的确是认同真正爱情无需巧言花语无需费力争取无年龄阶层之世俗人为障碍。

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石挥的大名我是早有耳闻的，因为曾经凑单买过《石挥的艺术世界》，还把他颇为洋气的一张照片拍了下来。《哀乐中年》的大名我也是早有耳闻的，因为喜欢谢安，他对王右军说过的“中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。”我读后也是心有戚戚焉。不过直到今天才看了《哀乐中年》，“天意怜幽草，人间重晚晴”是我颇喜欢的一句诗，因此一开始就对电影有好感，后来见石挥，外形、做派、台词，果然是大明星。中年一出场，连走姿都和青年不同。看到中间更是惊喜连连，原来没有一句废话，一件冗事，处处照应。电影中关于人...